作为一部自传性格极高的电影，《狂人皮埃洛》中破碎、抽离及音画分离的叙事结构，都暗示着现实中高达与其前妻凯莉娜镜破钗分的婚姻关系 我们可以看到电影中费迪南及玛莉安化约成一个二元对立的符号：纯粹精神生活和现象世界的物质生活，他们在片中的结合、分离及告别都激起这样二元辩证的火花。

广告38岁女领导的生活日记曝光，解密职场有多内涵，令人头皮发麻× 然而，这并不代表二元必须争个你死我活，我们仍然能够看到剧中他们如何在这个意识形态场域中相容、让步，最终引来一个最适合他们的结局 感官统整及纯粹精神世界 电影一开始，我们便能看到费迪南对物质世界的厌恶及反对：不管是先前因为需要被杂志报导而自我物化的妻子，在听完她荒谬的言论或巧妙地安插了一句："现在我们却进入文明的尾巴。

"；或是在派对中听到充满物质的汽车、香水言论后，费迪南坐在一对男女旁边悠悠地诉说自己的眼耳鼻如今成为分离的机器，这些言论都明示着布尔乔亚式的生活并不适合费迪南 电影中不时插入的破碎文学台词，如同诗句般一搭一唱地对白一方面体现了费迪南，或者说高达本人的化身对文学世界的向往，一方面这些过度破碎，甚至险些成为呓语的台词也让我们发现他有虚无主义的一面。

活在物质世界的费迪南像是一台分崩离析的机器，对他来说唯有回到低物质、高精神性的生活环境才能够使感官统一，追求更纯粹的精神世界这同时也是费迪南逃亡的其中一个契机，即使知道玛丽安如同那些俗人般追求物质生活，但"逃亡"本身的意义对费迪南来说过于诱人，这种抛弃一切的心态及驶向未知的旅程都为费迪南提供了"生活在彼方"的想像。

费迪南载玛丽安回家的戏呼应着派对中那些充满物质的对话，颜色在此成为一个可供对照的符号：这些颜色停留在空间中，如同物质弥漫在整个派对，费迪南作为一个移动的主体穿梭在这些颜色中，却始终无法找到属于自己的颜色。

而与玛莉安在车上时，那些颜色变成了呼啸而过的灯光，他驶在往玛丽安家的路上，同时也驶在逃亡（逃离物质）的路上，汽车同时也成为了一个隐喻，它代表着资本社会中最具象征意涵的符号，但它本质上只能是个客体，透过驾驶者的意识决定它能去哪里。

广告因为得到美女欣赏，改变了他的人生轨迹…× 我们可以看到在后续的剧情中费迪南及玛丽安不断地换车、制造假车祸，烧毁的汽车除了表面上为了躲避警方的追缉外，也象征着物质的崩毁能够为费迪南提供前往精神世界的道路。

二元辩证的角力 我们很快就能发现，费迪南及玛莉安恰恰是一个二元对立的象征：前者代表精神生活，后者代表物质生活 然而，这不意味着他俩将会在电影中不断地争夺一个"谁是正确"的高地，而是不断斡旋在何谓生活意义的讨论之中。

这场由杀人开启的逃亡注定是没有终点的，虽然他们曾述说着拉斯维加斯、雅典、意大利等目的地，但那终究成为一种对生活终极想像的投射

当费迪南回到现实中，看着玛莉安对整个逃亡的态度暧昧不明，似乎对她来说逃亡也只是一个过程但费迪南不知道的是，玛莉安知道这段旅程的终点在哪，这样的态度让费迪南逐渐在逃亡过程中接受、重构个人对生活的抱负 在海边费迪南能够通过阅读及写作达成纯粹精神生活，但玛莉安却因为脱离物质而感到厌烦： 玛莉安："我该做什么？我不知道该做什么？我该做什么？我不知道该做什么？皮埃洛："安静！我在写作。

皮埃洛："为何如此忧郁？玛莉安："因为你用诗句对我说话，我却含情脉脉看着你皮埃洛："与妳交流是不可能的妳没有观点，只有感情玛莉安： "不！感情饱含了观点皮埃洛："告诉我妳所喜欢的、妳所想的，我也会告诉妳。

你先！玛莉安："花、动物、蓝色天空、音乐，我不知道！一切你呢？皮埃洛："动机、希望、感情、意外，还有呢？一切玛莉安："知道吗？五年前我是对的我们永远不能相互理解我该做什么？我不知道我该做什么？我该做什么？我不知道我该做什么？玛莉安到底在这段旅程中追求的是什么？事实上在观影当下我也被蒙在鼓里，但当最终她回到情夫的怀抱，我才意识到其实对玛莉安来说这场逃亡依然没有改变她的本性，追求物质与纯粹快乐是她人生首要目标，所以她才对海边生活感到厌倦：那种停滞、无目的、低物质的生活对玛莉安来说简直是地狱。

但悲哀的是，费迪南以为玛莉安决定和他一起逃亡出自于某种精神上的契合，能够在树林间、公路上一搭一唱着文学作品里的台词，享受旅程中的不确定性，只是，这段旅程从开始时费迪南及玛莉安就已经貌合神离 投射与发泄 虽然前文提及费迪南误解了玛莉安对这段旅程的想像，但我们仍然能够在电影中看到费迪南对玛莉安的不满，尤其是中间费迪南甚至打破第四道墙向观众挖苦玛莉安只想着玩耍。

而我认为高达会使用这样的手段其实也是在挖苦现实中他与前妻生活上的不满，这种情绪透过电影这种媒材表达，直接与观众产生意义 如同费迪南在派对中遇到的美国电影导演所说："电影是战场、爱、恨、动作、暴力、死亡。

用一个词来说就是感情"这段除了暗示右岸新浪潮对商业电影的批判及嘲笑外，同时也向观众诉说这部电影是高达本人对现实不满的投射 电影的结局已经不是重点，不论皮埃洛是否带着遗憾死去，整部电影最重要的精神已经在男女主角反复的辩证中体现。

也许不论是整段逃亡过程、高达、甚至是电影本身最终都只想呼应一开始费迪南所说的："从恶梦中逃出，该是离开这个肮脏的世界了！"