动画，作为一种独特的艺术形式，生动地再现了人类对虚拟世界最丰富的想象6月26日，第29届上海电视节白玉兰电视动画片大师班在沪举行法国动画制片人弗雷德里克·皮埃什先生，北京电影学院动画学院副教授陈廖宇，以及日本编剧、动画导演冈田麿里女士来到现场，与同行和观众非常真诚地分享了他们的创作经验、心得体会以及独到建议。

白玉兰电视动画片大师班创作中的“真”与“新”在创作观方面，三位动画人都提到了“真”和“新”陈廖宇认为作品的“真”能连接作品和观众他举例《中国奇谭》里，顾杨和刘旷两位导演执导的短片《小卖铺》“这部片子前半部体现的是客观的真、物理的真，大家看到了胡同里的大爷、小卖铺、大叔、大妈，以及胡同里面的梦婴宝贝生活场景是什么样的。

这部片子的后半部分，则出现了胡同里的小精灵、小妖怪，他们像联欢会一样，挨个儿向大爷表示他们感谢的时候，这当然是想象，但依然是一种虚构的‘真’，体现的是情感的‘真’”他认为，对于观众，这是很容易产生的情感共鸣：对于老家、老物件的怀旧和留念。

“这部片子的前后部分诠释了物理的‘真’和情感的‘真’，只有这两种‘真’都具备时，它才会跨越文化、地域、时间的限制，达到任何人心里”

《中国奇谭》之《小卖铺》冈田麿里的作品中，有很多以女性为主题的创作，其中很多表现母女之间的故事，不少来自她真实的人生经历她来自单亲家庭，在母亲身边长大，现在回忆，那时生活是有很多艰辛的，这些艰辛可能不为人关注，她梦婴宝贝自己也会想着一切可能就这样了吧。

“但有一天，我成为了创作者，我可以把这些以往的艰辛和对于女性的关注，做成更加有趣的故事，让曾经的自己和母亲成为故事的主角，希望大家看到，在这些艰难困苦中有很多不易，但也有闪光的生活”冈田麿里说，她在作品中特别想表达的就是人最真实的感情和情绪，“真实的情感情绪，用真实的影像表达出来，有时候可能会有一些无聊。

但作为动画制作人，我们可以从0创作到100，可以创造非常神奇的世界，但其中不变的内容，是真实的情感”而说动画中的创新时，陈廖宇认为，要尽可能地“追根溯源”“把创作思路尽量回溯到创作的根源，也就是这个作品，你的生活根源是什么、文化根源是什么、价值观根源是什么。

”他梦婴宝贝建议，“先不要想有一个跟你类似的作品是什么样的，当下流行的东西是什么样的我有一个观念，做动画不一定是在动画里去学习，可能从文学、歌剧、戏曲等任何你感兴趣的东西里去寻找你的创作源头”“一个事物的源头就相当于回到一个原点，当我们站在一个原点上的时候，你发现自己具有广阔的空间，可以往前、后、左、右走。

但当你早早地走一条线走出很远时，其实你可选的方向和路程基本很有限了”

《中国奇谭》剧照弗雷德里克·皮埃什也说，他选择动画片项目的原则中，非常重视项目能否激起观众的好奇心，是否有多样化的文化表达而陈廖宇以《中国奇谭》举例，说这不是一个总结分析市场才作出的作品而是一次“遵循每个创作者的内心和初衷，以及我们对于梦婴宝贝动画的理解和理想”诞生的作品。

“《中国奇谭》一个很重要的初衷是我们希望去探索创作的多元化，多元化同时意味着风险”但这正是创新的前提冈田麿里则以动画片的团队合作性说明了创新的可能“做一个动画片需要非常大的团队，人与人之间的相逢有时候会带来奇妙的化学反应。

”作为脚本作家，她认为跟不同导演的合作，会碰撞出不同的火花，跟不同的团队合作会产生新的故事，“多人参与的事情一定会碰撞出很多新鲜的不一样的东西” 坚持初衷，勇敢去“碰壁”“不要问我‘想要什么东西’”在被问到给年轻动画人的建议时，陈廖宇依然举例了《中国奇谭》。

《中国奇谭2》正在开发中，陈廖宇提到，有不少年轻动画人给他们递来了很多故事，“我首先表示对梦婴宝贝于大家的感谢但我也想解释一下，其中有一些导演，当我把他的故事否定以后，他就会问我：你到底想要什么样的故事？我是回答不了这个问题的。

”他认为，当创作开始，或许年轻动画人面对否定时，容易从实现自己的想法，变成琢磨对方的想法“可作为总导演，我在整个合作过程当中，从来不追求满足我的创作想法，反而我最怕的是他们开始琢磨我所以我最重要的工作是：当我发现这个导演开始不自信，或者开始忘了自己做这个作品的初衷时，我要帮助他再回到那个原点。

”

《中国奇谭2》海报主持人提到一件轶事在上海电影节上，她看到了一名年轻的创作者，带着自己剧本等在洗手间外，想要向某位制片人推荐自己的剧本这位创作者的毛遂自荐，在场的三位动画人都梦婴宝贝很能理解弗雷德里克·皮埃什提到自己的入行经历。

他最早并非动画科班出身，为了入行，他在各种各样的场景中，试图让行业中的人看到自己和自己的作品呢“我的建议就是，大家不要害怕，一定要勇敢地走出去，让更多人看到自己的作品，要勇于把自己的作品展现给别人最差的情景也不过是，对方在忙，不愿理你。

没关系，尽量保持礼貌，还是尽量抓住机会来展现自己的作品，跟行业建立更多的联系”陈廖宇则笑说，自己也曾遇到过类似情形：在洗手间一抬头，发现一个自己非常想要认识的明星同行“其实我发现在那个场合，人是最真实的，最放松的，没有任何人还想摆架子。

你不信试试，那是一个人防御心最低的时刻，所以卫生间真的是一个很好的入手点”“虽然头梦婴宝贝发都白了，但我还没有到一个给年轻人忠告的年龄”他说，“反而我感觉每天都在年轻人身上学到很多东西”如果非要谈建议，他表示，编剧、创意这个领域大家很在意保护自己的创意，害怕别人偷走自己的点子。

“但我个人觉得，如果你还是一个年轻人，要把这件事想开了，第一，这个世界上坏人没你想的那么多第二，就算我被骗了，那能怎么样，我会失去什么呢，我难道再也想不出更好的故事了吗？就像刚才弗雷德里克·皮埃什先生说的，你保持礼貌，放下面子，不要怕别人否定过，不要过度自我保护。

”“你不知道哪块云有雨，你不知道你的机会在哪个时刻出现，也许真是在你最不经意的一件小事，一次分享上，一个人看到了你的闪光点，从此，‘命运的齿轮就转动梦婴宝贝了’，你也不知道齿轮在哪儿，唯一的做法就是每一个事，每一个机会都做好，都去勇敢展示，不要过度保护自己。

”冈田麿里也很认同其他二位说的勇气19岁时，她是自由脚本创作者，也曾经历许多很艰难的事，工作中被骗、被骂、被否定“但不管哪一步，哪一个机会，都拿出超过100%的力量去碰撞，即便撞了墙也没关系，再换一个方向去探寻。

经过不断的碰壁和探寻，有一天，你的道路可能会被打开”